刘杜鹃 

 上海大学  200444

摘要：清末民初，振兴实业的政策和西方美术思想传入，受众审美发生变化，促使绣品的市场需求改变。价格是市场发展的一个要素，受多方面的影响。上海开埠后，绣品依其优越的地理环境和社会条件，及对顾绣的积淀和传承，绣品的价值渐渐提升，绣品市场繁盛。本文试从绣品的材质、题材、作者等方面讨论对绣品价格的影响。

关键词：绣品  价格  沈寿 顾绣

刺绣是工艺美术的一种，既包含了绘画的艺术性和又融入了刺绣的技术性，是一般机器制品无法比拟的，因此，绣品的价格因其多样的工艺之美而没有固定标准。清末民初是绣品价格相对高涨的时期，尤其是欣赏性画绣的价格，除了图案的复杂与讲究外，对画师和绣工的要求也很高，故绣品所包含的创作价值很高，不同绣品的价格各有所异。

首先，绣品价格与其缎料、绣件大小、图案繁简、针工疏密有关。上海的绣品价格“按该业鼎盛时，以定件论，高至千元数百，中至三五百元，少至百元左右不等，普通成品，恒在三数元至数百元之间。”  

清末民初时间跨度大，币值变化多样，故绣品价格的币值单位在不同时段各异。宣统二年（1910）清政府将铸币权统一于中央，规定以圆（元）为单位，每元重七钱二分，定名 “大清银币”；进入民国，仍维持银两、银元并行的货币制度，直到1933年实行废两改元，银元才成为单一的主币。

其次，绣品价格因创作者不同而异。清初，顾绣初为商品绣，其精堪工艺让世人喜爱，价格昂贵。后因顾绣名声大起，凡绣皆假称“顾绣”，至清中后期，滥竿充数的绣品，影响了顾绣的质量，价格渐少。叶梦珠《阅世编》曰：

露香园顾氏绣，海内驰名，……，向来价亦最贵、尺幅之素、精者值银儿两，全幅高大者，不曾数金。年来价值递减，全幅七、八尺者，不过以一金为上下，绝顶细巧者，不过二、三金，若四、五尺者，不过五、六钱一幅而已。然工巧亦渐不如前。前更有空绣，只以丝绵外围如墨描状，而着色以淡雅者，每幅亦值银两许，大者倍之。近来不尚，价值愈微，做者亦罕见矣。 

1897年后，沈寿创制的仿真绣问鼎绣坛，绣品市场出现新的高潮。沈寿等名家所作绣品，非一般绣品所能比拟；而绣品店的绣品因题材和内容不同而另论。

宣统元年，沈寿刺绣意大利国君王后像，“现在南洋劝业会陈列京畿馆内，注明价值英金三千磅。赛得一等奏奖。旋由前农工商部委派吴代表（匡时）赴意赛会。将该绣件运赴意国。现在都朗万国赛会场陈赛。译成洋文说明书，载明价值，赛得世界至大荣誉之卓绝奖。” 赛会结束后，由驻意大利吴前（宗廉）大臣代表农工商部以中国政府的名义，将该绣像赠予意大利王后。为向中国致谢，意大利王后派驻京大使斯故尔泰，代表意大利外交部奖励沈寿意大利皇家钻石金表一块，以作纪念。之后，沈寿在上海《香艳杂志》发表《沈寿所要绣价文》称“虽谓正以三千磅一绣，不使值价是八万磅之一画。专美于外国并能歆劝全国之美术。矧此绣价值在前，借赠在后。政府更乐于照付惟思中央财政究在万绌之时，寿亦具有爱国微忱。故减去一千磅报效政府，亦有爱民之意。核案给领以奖美术，而示信用。”可见，沈寿绣品在当时备受欢迎，价值不菲。

第三，绣品的价格与创作题材有关。绣像是刺绣重要的题材，清代就有为皇帝绣像者，清末，绣像艺术更加精湛，尤以湘绣为最，“闻民二十年，本埠锦华丽湘绣庄，承绣美总统胡佛相一帧，约三英寸见方，索价国币千元，尚称低廉，后得该国芝加哥博览会艺术奖状，以示嘉许云。” 

民国初年，湘绣参加国际博览会亦是以绣像闻名世界。1933年民国政府经济困难时，美国总统罗福斯因钟爱《罗福斯绣像》酬以锦华丽绣庄6000美元奖金。“据湘绣界中人谈，绣像最难，其最精细之制品，往往半年始竣事，盖初度画出轮廓，用分毫长短之线，平铺而成，第二次再画阴影浓淡，又加刺绣，至第三次加以画工之修饰，其像始成，且绣像之绒线，一根须分开至七八十根，至细如蛛网始能用以刺绣，烦难如此，一像值三四百元，实不为过，而今湘绣业中，有七十八元亦可一像绣者，是盖于轮廓之上，完全用白色绒线铺成，嗣用色笔着色，远望之，像亦俨然……” 民国十五年左右，湘绣已开始风靡全国，沪杭京等地湘绣庄生意极其兴隆。

除名家及绣像作品价值高昂外，上海地区一般绣品价格是根据绣品大小及图案复杂程度而定的。价格一般在数十元至百元之间。由民国五年《顾绣店之谈话》 中掮客与买者的对话可以看出：

b：君将画轴悬于是间，以供览阅，吾现时观之，颇能清楚。

c：然，将新出之品，以供主顾者之鉴赏，为此最佳之法。

a：噫，吾知之矣，是皆新作之手工也，所贮存者，抑何精巧耶。

b：约翰，汝见彼副之龙否?

a：然，乃椅垫外套之精品也，即彼枱巾，亦殊不恶。

c：君指有二鸟之画乎？

b：否，适在彼大幅而有笑北京犬者之右旁。

c：哦，是也，其物诚佳。

a：先生，何者令君嗜好（或君好何种？）？

b：有龙之画，其价若干。

c：只十元耳。

b：科克，汝以为此价公道否？

a：审查其质，价非不公，然仍可使之稍微降格。

b：某君，吾价还价八元。

c：是价太小，敝处于此种小件之物，所获殊微。

b：君宜注意，吾侪非新到此地之客也，汝辈乃常时议价。

c：设为九元，君愿买否？

b：否，吾还价太多矣

c：甚好，吾任君以八元得之，更要别物乎？

a：今日不要，其价在是。

对话展现了当时绣庄的情况，店中绣品繁多，悬挂室内，供顾客挑选，根据顾客的需求，店主推介绣品；绣品的价格，并非一成不变，顾客可讨价，但绣品价格变化的幅度不大。一幅“有龙之画”的绣品经过讨价从十元减到八元。至20世纪20年代，一幅高一尺五，宽二尺四的《双羊图湘绣品》 在上海绣品市场的价值是二十六元。

综观，商品的销量和市场需求密切相关，1911至1926年绣品销量递增，是绣品市场变化的体现。价格是绣品市场的又一要素，受市场需求的影响；因绣品自身的特性，上海地区绣品的价格除受到市场需求的影响外，还受到上述各因素的影响。这些因素共同促成了绣品市场的变化，与清末民初绣品市场的发展相互作用，促成了绣品市场的繁荣。

参考文献：

1、《上海之丝织刺绣业（续）》，《时兆月报》，1937，31（12）

2、叶梦珠《阅世编》卷七 食货六，上海：中华书局出版社，1981年06月第1版 163页

3、沈寿《沈寿所要绣价文》，《香艳杂志》

4、同1。

5、《长沙湘绣之现状》，《中外经济情报》，1937，110，（7）

6、《顾绣店之谈话》 第二章，《英语周刊》，1916年 60期（注：掮客（a）、买者（b）、店主（c）系笔者所列）

7、《妇女杂志》1927年 第3期

作者简介：

刘杜鹃（1981－），女，汉族，山东人，硕士，初级实验师，主要从事多媒体辅助教学与设计工作