陈敏颖

佛山人民广播电台，广东佛山 528315

摘要：专业的广播主持人，以声音展现自我、表达所想、演绎生活，并根据个人气质、偏好和视角向听众传递有价值的信息。主持人广播水平的展现，归根到底是个人综合素质的展现，综合素质的根本，则是广播基本功和声音运用能力。在广播主持人众多的声音运用能力当中，专业的多角色声音演绎能力，一人分饰多角的能力，是区分常人和声音语言运用专业者之间的一道明显的门槛。当然专业的广播主持人也不是有超能力，声音的运用其实也只是人体的物理现象，为什么专业主持人能做到一人分饰多个角色呢？最关键点在于主持人懂得控制声带，改变音色。

关键词：广播主持人 多角色 演绎 原理 技巧

专业多角色声音演绎能力，简单来说就是控制声带、改变音色、演绎角色的能力，这是一个复杂的问题，并有着复杂的原理。

 

1、构成人声音的具体指标

构成人声音的具体指标，分别是“音量”，表现为声音的强度和响度；“音频”，表现为声带震动的主频率，包括最低频率和基频；“音色”，声带振动的高阶频率与主频率在强度上的比例。换句话说，音量，决定了人的嗓门大小；音频，决定了人的音调高低和音准的好坏；音色，决定了人的声音的听感是属于清亮、浑厚或是柔和。在这三个指标当中，以音色最为复杂，当中涉及相当专业的数学和物理数据的比对，在此我们作稍为简单化的讲述。比如，一个成年男性和一个小男孩，同时说出一个字音，原则上，他们的发声音频是一样的，但要留意的是，这两个人的音量不同，成年男性的音量大于小男孩的音量，成年男性在发出主音以外，还能发出更为高频的泛音，所以，当我们综合上述提到的音量、音频和音色三个元素，发出同一个字音的时候成年男性和小男孩在听感上完全不一样，也就是说，每个人声音的构成指标不同，音色自然不同。人要做到控制声带达到改变音色的效果，第一步需要调整的，就是上述三个物理指标。

 

2、人体发声系统的个体结构差异。

从生物结构方面理解，人发声的器官是声带，但声带的大小、形状、材质、紧张程度不但对上面三个声音指标都有影响，每个人声带的本身还是因人而异的个体存在，所以从自然科学的角度，人的声音不同是必然，相同反而是通过人为加工的偶然，而更为难的一点是，我们实际上听到的人的声音，并不是直接从声带发出的，而是声音经过咽喉、口鼻腔等器官或部位，经过和谐的共振，放大并调制而出的结果，换言之，人的嗓音是声带、咽喉、口鼻腔、肺脏等器官在人统一控制之下发出美妙声响，更形象点说，人体是一个非常复杂的乐器，人体发声就是这个乐器发出声响，声带就是一个宽、厚、长、短，甚至存在区域均可控制的一对乐器发声簧片，它变化出不同的形态并像拉弦乐器一样工作，更复杂的是，这个发声簧片又被套在一个更大的管乐器里作更进一步声音变化处理。所以，人体很伟大，声音的出现极其复杂，每个人有复杂的人体差异，人要控制声带达到改变音色，人第二步需要克服的，是人个体之间难以弥清的结构差异问题造成的音色独特性。

 

3、控制声带、改变音色的达成。

控制声带改变音色，分为自觉与不自觉的处理方式。有一些人能很轻易的模仿或演绎另一个人的声音，几乎无需任何练习，这就是不自觉的控制声带、改变音色。改变音色很复杂，但不能否认人有相似这个客观存在的因素，声音的发声规律也会出现相似，因此现实生活中经常会出现在不自觉的情况下，一个人能说出另外一个人甚至多个人的音色，我们可以理解为能做到这样声音处理的人，具有一定的声音演绎潜质，在生活中通过一定的声音感受之后，他们具备了一定的声音演绎能力。假如不自觉演绎能力的人士得到适当专业指导，再凭经验和苦练，他们就能到达专业的自觉控制声带、改变音色的高阶水平，达到专业多角色演绎能力。不过，无论是自觉还是不自觉的开启声音演绎能力，人的声音表现范围始终是有限的，再专业的声音高手，能摸索到的也只能是一部分人一部分的声音，相当于盲人摸象，始终不可能完全把发声潜能开发到所有人涵盖的领域。也就是说，复杂的声音变化不是每个人做得到，但每个人都有可能做得到开发相当大的一部分的音色领域，这就好比你和体操运动员一样都有四肢，为什么体操运动员就能做普通人不能做的动作呢？当中的关键还是在于先天条件和后天的感知、开发和锻炼。

 

 

多角色声音演绎的技巧

 

技巧一：感知生活。

人类为什么要改变自己的音色呢？因为人生活中要面对不同的场合，以及需要扮演不同的角色。上溯到远古，人最初的声音来源是什么呢？是类似大自然其他生物一样的自然的啼鸣，表达简单的喜怒哀乐忧思悲恐惊。后来，人类进化了，于是声音开始变得复杂，我们能说出满足口腹之欲后无比的满足感，表达追求伴侣的过程中强烈的渴望和炫耀心理，述说与爱人和亲人和乐相处之后的愉悦，还有道出受伤或面对死亡时的无助与伤痛，再后来，这些声音的表达都不足够了，我们的言语当中加入了土地、山川、河流的元素，糅合了民族、宗教、文化的特征，甚至根据族群的个性、营养结构和历史，为声音提供了无比广阔的扩展范围。于是，生活的千差万别构成了声音的不同美感，因此对于音色的转变和追求，必须以生活为本，以真、善、美为目的，懂得了生活中声音的群像，便能变成那些应有的声音群像。

 

技巧二：有所觉悟并有语言标准。

改变一个人的声音，也就是要改变的是一个人的观念，不少人认为人的声音是天生的，无法改变，但实际上这个问题也是很少有人专门关注研究的问题。假如从现实生活当中找寻声音发声改变甚至多重变化的例子，这样的例子很多，在广播圈子里头，这样的例子更可谓比比皆是，所以从广播主持工作实践中，我们能认识到，要改变人的声音，通过一段长时间的声音开发和修正，是不难做到的事情，有了这个觉悟，才能端正自己，发展自己多元化的语言能力。当然无论声音如何改变，首要的标准都是说话字正腔圆。有觉悟，有标准，有这种感性认识，对于学习演播和美化自己的声音都非常重要。

 

技巧三：技术上的角色认知。

多角色声音演绎更好的理解是声音上的角色扮演，在广播圈子里头有着不同细分。首先，按年龄划分，这也是声音演绎的起步阶段，当中的角色包括：男性正太音：宛如少女的小男孩音色，天真活泼，稚气十足；男性少年音：气息较薄的男孩声线；男性青年音：正气清爽型的声音；男性中年音：声音厚实，中音位清晰的男声；男性大叔音：粗鲁并略带沙哑的男声；男性老年音：气息浑浊不畅，音色沙哑的男声。女性萝莉音：天真可爱高八度的少女声；女性少女音：清爽甜美的女声；女性少御音：有一定经历的少女声，比少女音饱满一点的女声；女性御姐音：女强人声线，特点是成熟清亮还带有女性的媚态；女性大妈声：声音略带沙哑，有些许方言口音的女声；女性老年音：老年沙哑女声，有缺牙漏风感觉的女声。其次，按角色的情感划分，因角色而被赋予不同的感情色彩，角色包括：温柔音：幸福感强烈的一种演绎；面瘫音：顽固分子的一种演绎；清冷音：事不关己高高挂起的一种不理睬演绎；腹黑音：表里不一的角色演绎；气质音：个性独特或特立独行角色的一种演绎。第三，按身份划分。声音演绎角色当中有着一系列特型演员，他们的声音形象被听众牢牢固定了，包括：太监音、青楼女子音、公子哥儿音和帝王音等。专业广播主持人作多角色演绎的时候，明确自身角色的角色定位，充分认知和理解角色的存在意义，对于下阶段的演绎非常有用。

 

结语：声音是源自自然的美，是一种直透心灵的力量。当我们掌握声音原理，熟练音色变化和演绎的技巧，便能活用自身神奇的嗓音，创造出人意料的声音可能。